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डिजाइन गीक: फ्रैंक गेहरी के ग्राउंडब्रैकिंग फर्नीचर डिजाइन
Vitra कोई भी जो इमारत के आकार से किसी भी पैमाने पर डिजाइन को प्यार करता है, उसके अंदर फर्नीचर के रंग तक, शायद फ्रैंक गेहरी के बारे में सुना है। निर्विवाद रूप से उनकी पीढ़ी के सबसे अभिनव, सबसे लोकप्रिय और सबसे प्रभावशाली आर्किटेक्ट्स में से एक, गेहरी अपने अपरंपरागत डिजाइनों और आकृतियों और सामग्रियों के सरल उपयोग के लिए दुनिया भर में मशहूर है, ताकि वह अपने काम के साथ हड़ताली, कभी-कभी वास्तविकता-युद्ध प्रभाव डाल सके। लेकिन एक वास्तुकार के रूप में जाने के पहले, गेहरी ने पहले फर्नीचर (1) के साथ अपने काम के लिए डिजाइन दुनिया का ध्यान आकर्षित किया। और यद्यपि यह अपने पौराणिक कथाओं का कम ज्ञात हिस्सा है, यह काम है कि गेहरी ने फर्नीचर में किया - वास्तुशिल्प दृष्टिकोण के लिए एक अग्रदूत जो उसे प्रसिद्ध बनाता है - इसके बाद अत्यधिक मांग की जाती है, और वर्तमान डिजाइनों के लिए प्रेरणा होती है।
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डिजाइन गीक: फ्रैंक गेहरी के ग्राउंडब्रैकिंग फर्नीचर डिजाइन
MOMA जैसा कि वास्तुकार गेहरी के बारे में सच था, वह अपने फर्नीचर के लिए मुख्य आकर्षण था, यह एक साधारण सामग्री - नालीदार गत्ता का उपयोग था - शानदार आकार बनाने के लिए जो सचमुच फर्नीचर की लोगों की छवि को दोहराया गया था जबकि अत्यंत कार्यात्मक और टिकाऊ था। प्रक्रिया तब शुरू हुई जब गेहरी ने पाया कि सिंगल शीट्स में कमजोर और कमजोर कार्डबोर्ड, परतों में काम करते समय काफी ताकत प्राप्त हुई। वहां से उन्होंने दिलचस्प नए आकार बनाना शुरू कर दिया। रिबन जैसी व्यवस्थाएं जो संग्रह को परिभाषित करती हैं, आर्किटेक्ट से अपील की गईं, क्योंकि उन्होंने देखा और महसूस किया, "कॉर्डुरॉय (2)।"
कॉल किया गया, आसान एज , इस प्रारंभिक संग्रह ने लगभग तुरंत सफलता प्राप्त की (ibid।)। साइड कुर्सी, इसके लंबवत अपूर्ण प्रभाव के साथ पूरे संग्रह के प्रतीक है। कार्डबोर्ड में केवल एक हार्डबोर्ड का सामना करना पड़ता है और सांसारिक सामग्री को छिपाने वाला कोई रंग या कपड़े नहीं होता है, फिर भी टुकड़े उनके सम्मोहक आकार और अविश्वसनीय ताकत के कारण पूरी तरह से अनूठा होते हैं।
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1stdibs इस संग्रह से एक और प्रसिद्ध पेशकश, कंटूर चेयर विनिर्माण प्रक्रिया और माध्यम के पूर्ण नियंत्रण के साथ गेहरी की सुविधा का स्तर स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करता है। हालांकि परतों में बनाया गया है, कुर्सी एक टुकड़े से बनती प्रतीत होती है, विशेषज्ञ एक अप्रत्याशित रूप से आरामदायक सीट बनाने के लिए झुकता है। यद्यपि गेहरी इस चिंता से मुक्त होने के कुछ ही समय बाद संग्रह वापस ले लेगा कि यह लोकप्रियता वास्तुकला में अपने काम को ढकेलगी, कंटूर की तरह कई टुकड़े, बिक्री के लिए उपलब्ध रहेंगे (3)।
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1stdibs कई कुर्सियों, लाउंज और यहां तक कि तालिकाओं के अलावा, आसान एज संग्रह में इस कार्डबोर्ड टेबल दीपक जैसे प्रकाश विकल्प भी शामिल थे। अपने चुने हुए माध्यम की संभावना के साथ अपने दर्शकों को लगातार आश्चर्यचकित करने के लिए डिजाइनर की क्षमता उन कारणों में से एक है जिनसे टुकड़े बहुत अच्छी तरह से प्राप्त हुए थे। यद्यपि फर्नीचर डिजाइन स्पष्ट रूप से गेहरी के इरादे पेशे नहीं थे, लेकिन आसान एज की सफलता ने शुरुआती परियोजनाओं में से कुछ को फंड करने में मदद की जो अपने वास्तुशिल्प करियर को और भी ऊंचाइयों तक पहुंचाएंगे, जिसमें अपने सांता मोनिका घर (4) के पुनर्निर्माण शामिल हैं।
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एसएफ माँ 1 9 7 9 में, आसान एज के उत्पादन को समाप्त करने के छह साल बाद, गेहरी एक नए संग्रह (5) के साथ फर्नीचर डिजाइन में लौट आया। प्रायोगिक एज में , गेहरी अधिक जटिल डिजाइनों के साथ भी गहरा हो गया। साथ ही, कार्बाम्बा साइड कुर्सी में यहां दिखाई देने वाले कार्डबोर्ड के किसी न किसी, अधूरा बनावट पर जोर देने के लिए भी एक और प्रयास किया गया था।
इस संग्रह के टुकड़ों में विभिन्न बिंदुओं पर, गेहरी ने कुछ वर्गों में कार्डबोर्ड की घनत्व में हेरफेर किया। उन्होंने कुछ वर्गों में एक साथ इस्तेमाल किए गए कार्डबोर्ड शीट की चौड़ाई अलग-अलग और जानबूझकर दूसरों को गलत तरीके से गठबंधन किया, जिसने अपनी पिछली रचनाओं (ibid।) में दिखाई देने वाले लहर प्रभाव को बढ़ाया। किसी न किसी बनावट के साथ, इन लहरों ने कुर्सियों को बनाने के प्रयास में सभी टुकड़ों की उपस्थिति में वृद्धि की, जैसे गेहरी ने कहा, "कोई भी पसंद नहीं करेगा (7)।"
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टीला प्रायोगिक एज संग्रह 1 9 82 तक चलता रहा। इस बार गेहरी फर्नीचर के दूसरे चयन (8) का उत्पादन करने से सात साल पहले होगा। जब उसने किया, तो वह पहले से किए गए किसी भी काम के विपरीत होगा। मूल रूप से 1 9 8 9 में नोल के लिए बनाया गया था, और 1 99 2 में उत्पादित, गेहरी के बेंट वुड कलेक्शन ने शीर्षक का सुझाव दिया था। ग्रीन किनारों और कार्डबोर्ड में अपने पहले के कामों के चुनौतीपूर्ण बनावट गए थे। उनके स्थान पर, डिजाइनर आदर्श रूपों को समझने के लिए झुका हुआ लकड़ी के चिकनी खत्म और मुलायम घटता को नियोजित किया गया था। फिर आर्किटेक्ट संरचनात्मक अखंडता की धारणा से प्रेरित था, जितना सौंदर्य मूल्य उतना ही था क्योंकि इस संग्रह की प्रेरणा सेब के क्रेट्स की ताकत की यादें आईं, जिसे उन्होंने एक बच्चे (9) के रूप में खेला था।
संग्रह के बारे में बोलते हुए, गेहरी ने कहा कि, फर्नीचर में उनके सभी कामों की तरह, उनके बेंटवुड संग्रह "फर्नीचर बाजार की सामान्य अपेक्षाओं के खिलाफ एक प्रतिक्रिया थी।" (10)। " जैसा कि उन्होंने समझाया, पहले बेंटवुड प्रसाद और अपने काम के बीच का अंतर यह था कि:
"अब तक सभी बेंटवुड फर्नीचर एक मोटी और भारी मुख्य संरचना पर निर्भर हैं और फिर बैठने के लिए मध्यस्थ संरचना है। मेरी कुर्सियों में अंतर यह है कि संरचना और सीट एक ही अविश्वसनीय रूप से हल्के पतले लकड़ी के स्ट्रिप्स का गठन होता है, जो दोनों कार्यों की सेवा करता है यह सब काम क्या करता है और इसे असाधारण शक्ति देता है, डिजाइन के टोक्यो जैसे चरित्र ... यह वास्तव में बेंटवुड फर्नीचर को व्यवहार्य बनाना, और वसंत और हल्का (ibid।) बनाना संभव है। "
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डिजाइन गीक: फ्रैंक गेहरी के ग्राउंडब्रैकिंग फर्नीचर डिजाइन
Archiexpo जहां "एज" संग्रह मोल्ड किए गए थे या यहां तक कि चिपके हुए थे, बेंट वुड कलेक्शन के टुकड़े लगभग बुने हुए थे, जैसे कि विभिन्न लकड़ी के तख्तों को यार्न की तरह एक साथ मोड़ दिया गया था। इसके विपरीत प्रभाव गेहरी द्वारा अपने कार्यालय (10) के बगल में एक कार्यशाला में मेपल लकड़ी के साथ लगभग निरंतर प्रयोग का परिणाम था। एक सौ से अधिक प्रोटोटाइपों के केवल सात टुकड़े जिन्हें कभी बनाया गया था, इसे कभी भी उत्पादन में बनाया गया (ibid।)। सात में से पांच, नोल से खरीद के लिए उपलब्ध हैं।